Soldatenmaler - Written in the landscape

Sexten erlebte in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts den Aufstieg zu einem beliebten und gut besuchten Fremdenverkehrsort, was dem Dorf einen gewissen Wohlstand brachte. Die unvergleichliche Landschaft der Sextner Dolomiten und die Möglichkeit, die Gipfel mit einheimischen, schon bald weit über die Grenzen hinaus bekannten Bergführern zu besteigen, lockten viele Bergbegeisterte aus aller Herren Ländern an. Von jeher war Sexten auch Grenzort zum italienischen Königreich und deshalb in militärische Strukturen und Pläne für einen möglichen Kriegsfall eingebettet. Die Sperre Sexten mit ihren Festungen Haideck und Mitterberg sollte einen italienischen Vormarsch und Durchbruch in das Pustertal verhindern. Errichtet in den 1880er Jahren waren beide Festungen zu Kriegsausbruch zwar bereits veraltet und einem Beschuss moderner Artillerie kaum gewachsen, dennoch wurden sie, wenn auch nur zum Schein, bei Kriegsausbruch besetzt. Das Leben in einem plötzlichen Frontgebiet war für die Sextner nicht einfach. Militäreinquartierungen und Requirierungen in Sexten und Moos belasteten die Beziehungen zwischen der Bevölkerung und den Forderungen des Militärs. In diesem Abschnitt werden die Ergebnisse der historisch-archivalischen Erforschung der Kriegsereignisse und Erlebnisse der Sextner Bevölkerung während der Kriegsjahre und der sozio-kulturellen Erforschung der Erinnerungskulturen an den Ersten Weltkrieg bei den Nachkommen und heutigen Bewohnern von Sexten verwoben, wobei die lokalen Gemeinschaften in die Koproduktion eines gemeinsamen Erbes einbezogen wurden. (SK)

Als im Juli 1915 die ersten italienischen Granaten auf das Dorf fielen, wurde schnell klar, dass sich die Sextner in ihrer Heimat nicht mehr sicher fühlen konnten. Anfang August kam der Befehl des Militärs, das Dorf in einer Nacht-und-Nebel-Aktion zu evakuieren. Die Männer waren zu diesem Zeitpunkt zu einem großen Teil an der Front; es waren Frauen, Kinder und alte Menschen, die das Notwendigste zusammenpacken und das Dorf verlassen mussten. Viele suchten Unterschlupf bei Verwandten und Freunden in den Nachbardörfern in der festen Überzeugung, schon bald wieder in die eigenen Häuser und Wohnungen zurückkehren zu dürfen. Dass dies längere Zeit nicht möglich sein dürfte, wurde den meisten wohl erst am 12. August klar, als italienische Brandgranaten das Dorf trafen und mehrere Gebäude, darunter auch die Pfarrkirche, ein Raub der Flammen wurden. Einige wenige Wertsachen konnten von Soldaten aus der Kirche gerettet werden, doch viele Sextner verloren ihr gesamtes Hab und Gut. Nur wenige Flüchtlinge konnten sich während des Krieges ein Heim und ein geregeltes Einkommen sichern. Wer sein Erspartes bald aufgebraucht hatte und nicht in der Lage war für sich und seine Angehörigen zu sorgen, musste sich an die staatlichen Behörden wenden. Unzählige Ansuchen für Flüchtlingsunterstützungen wurden an die österreichischen Behörden in Lienz und Innsbruck gesandt; sie dokumentieren sehr anschaulich das schwere Schicksal der geflüchteten Sextner im Exil. Dank der Bekannt- und Beliebtheit des Touristenortes, vor allem in der Wiener hohen Gesellschaft, konnten mehrere erfolgreiche Spenden- und Hilfsaktionen durchgeführt werden, welche den Sextnern zugutekamen und zumindest über die schwerste Zeit hinweghalfen. Doch bei vielen war der Wunsch groß, so bald wie möglich wieder in das eigene Heimatdorf zurückzukehren. (SK)

Die k.u.k. Militärführung erlaubte allerdings erst im Spätsommer 1917 einzelnen Bauern die Rückkehr in die Fraktion Außerberg, um die dringend benötigte Ernte einzuholen. Begleitet wurden diese Familien vom Pfarrer und Seelsorger der Gemeinde Heinrich Schwaighofer, der in einer kleinen neu errichteten Waldkapelle die Heilige Messe las. Erst nachdem sich der Frontverlauf 1917 verändert hatte, kehrten viele Sextner im Frühjahr 1918 wieder in ihr Dorf zurück und begannen mit ersten Aufräum- und Wiederherstellungsarbeiten. Die Not der Menschen, durch Teuerung und Lebensmittelknappheit noch verschärft, war jedoch im letzten Kriegsjahr groß. Einige Familien sahen sich gezwungen, ihre Kinder zunächst bei Bauern in anderen Gemeinden unterzubringen, da sie kaum das Nötigste für sich selbst auftreiben konnten. Der große Wiederaufbau des Dorfes konnte erst beginnen, als Sexten dem italienischen Staat angegliedert wurde und die Finanzierung der Baukosten gesichert war. 1923 schließlich, acht Jahre nach der Zerstörung und der Flucht der Bevölkerung, wurde der Abschluss der Wiederaufbauarbeiten mit einem Fest gefeiert. Man blickte auf die wohl bislang schwierigste Zeit in der Dorfgeschichte zurück. In den folgenden Jahren setzte man alles daran, Sexten wieder zu einem beliebten Anziehungsort für Touristen aus Nah und Fern zu machen. (SK)

Die von den Generalstäben während des Krieges rekrutierten, mehr oder weniger etablierten Künstler, sollten zu Informations- und Propagandazwecken sowie zur Dokumentation, das Kriegsgeschehen an der Front tagebuchartig dokumentieren. Als offizielle Kriegsmaler hielten die sogenannten Soldatenmaler Tag für Tag die besuchten Orte, ihre Kameraden und die Erlebnisse auf Papier oder Leinwand fest.
Unter den italienischen Soldatenmalern an der Dreizinnenfront ist der Mailänder Lodovico Pogliaghi (1857–1950) zu erwähnen. Nach Abschluss seines Studiums an der Kunstakademie Brera in seiner Heimatstadt war er für zivile wie kirchliche Auftraggeber im privaten und öffentlichen Bereich tätig und machte sich als Maler, Bühnenbildner, Bildhauer, Goldschmied und Ziseleur einen Namen. Zu seinen bedeutendsten Werken zählt das Hauptportal des Mailänder Doms. Als der Erste Weltkrieg ausbrach, meldete er sich freiwillig als pittore-soldato bei der italienischen Heeresleitung. Er wurde an die Dolomitenfront entsandt und dokumentierte die bedeutendsten Kriegshandlungen in einer umfangreichen Serie von monochromen Skizzen, Zeichnungen und Ölbildern auf Karton. Eine größere Anzahl dieser Werke befindet sich heute im Museo Centrale del Risorgimento in Rom. Das zentrale Bildmotiv ist die Gebirgslandschaft, die dargestellten Menschen werden in den Hintergrund gerückt.1Pizzo, Marco (2005). Pittori soldato della Grande Guerra. Roma: Gangemi Editore, S. 92-97.
Neben bekannten Künstlern wie Lodovico Pogliaghi wurden im Rahmen der Archivrecherchen auch Werke weniger bekannter Künstler entdeckt. Beispielsweise der als Künstler unbekannte Antonio Mardepani, der einige Propaganda-Aquarelle zum Leben der Soldaten an der Front und Winterbilder, die den Kampf zwischen Mensch und Natur im Hochgebirge zeigen gemalt hat. Erwähnenswert ist zudem Angelo Landi (1879-1944), ein talentierter Maler, der für seine Porträts bekannt wurde. Während seiner Zeit an der Kriegsfront hielt er in den Notizbüchern zahlreiche Kriegsszenen als Bleistiftzeichnungen fest. Eine seiner stimmungsvollsten Zeichnungen mit dem Titel „Die Gesichter der Dolomiten“ zeigt die Drei Zinnen mit Frauengesichtern.
Von österreichischer Seite wurde im Februar 1916 der Maler und Offizier des Infanterieregiments 42 Julius von Kaan-Albest (1874-1941) auf das Dreizinnenplateau geschickt, um für das Heeresgeschichtliche Museum in Wien Zeichnungen anzufertigen. Er war vor allem für seine Gefechtsbilder bekannt, fertigte jedoch auch Portraits an, u.a. vom Bergführer und 1915 am Paternkofel gefallenen Sepp Innerkofler. Überliefert sind zudem Bilder des Künstlers Luigi Kasimir (eig. Alois Heinrich) (1881-1962), vor allem als Vedutenmaler und Kunsthändler unter dem Nationalsozialismus bekannt, der 1916 einige wenige Radierungen des Dreizinnenplateaus und der österreichischen Höhenstellungen schuf.
Der Innsbrucker Historiker Richard Heuberger (1884-1968) kann zwar nicht als Kriegsmaler bezeichnet werden, er fertigte jedoch während seines Fronteinsatzes am Toblinger Knoten 1916 eine Reihe von beschrifteten Bleistiftzeichnungen und Panoramen an, die zwar militärischen Zwecken dienten aber auch seiner Begeisterung für die Bergwelt geschuldet waren und die die Besetzung der Landschaft einmal mehr zeigen.

(GF, SK)

Pizzo, Marco (2005). Pittori soldato della Grande Guerra. Roma: Gangemi Editore.

Kofler, Harald (2018). Richard Heuberger (1884-1968). Historiker zwischen Politik und Wissenschaft (Schlern-Schriften 369), Universitätsverlag Wagner, Innsbruck.

Kriegsarchiv Wien, Kriegstagebuch des Infanterieregiments 59, Eintrag vom 17. Februar 1916, S. 166.

Kaan-Albest, Julius von. In Hans Vollmer (Hrsg.), Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart. Begründet von Ulrich Thieme und Felix Becker. Band 19: Ingouville–Kauffungen. Leipzig: E. A. Seemann, 1926. S. 401.

Kaan von Albest Julius, Maler. In Österreichisches Biographisches Lexikon und biographische Dokumentation. Wien, 2003. S. 162.

J. Bartz, Kasimir, Luigi. In Allgemeines Künstlerlexikon. Die Bildenden Künstler aller Zeiten und Völker (AKL). Band 79. Berlin: de Gruyter, 2013. S. 380 f.

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